阴沉有灵,乌木投资和收藏价值分析

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人们一般认为,色彩绚丽才可以算是美,也才能符合人的审美需求。其实,对于艺术品来说,过于绚丽的色彩往往会破坏原生态的美感。就比如乌木雕刻,虽然色彩简单,却给人巨大的视觉冲击,让人们感受原始的美。

阴沉木,四川人称之为乌木,它是三千年至万年前,古四川地域天体发生自然变异,由地震、洪水、泥石流将地上植物生物等全部埋入古河床等低洼处。一些埋入淤泥中的部分树木,在缺氧、高压状态下,细菌等微生物的作用下,经过数千年甚至上万年的炭化过程而形成,故又称“炭化木”。

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本版照片均为张锐的水沉木藏品

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“乌木由来世上稀,可同珠玉斗京畿。泥潭不损铮铮骨,一入华堂光照衣。”数千年前,由于地质变化,一批古木被埋于地下,在特殊生态条件下不但没有腐化,反而吸取万物之精华,形成了介于木石之间的灵性物——阴沉木,俗称乌木。随着逐渐显于地表,乌木的价值开始被为人认识,而刚刚起步的乌木收藏热更是一个难得的投资良机。

民间有古语流传:“纵有珠宝一箱,不如乌木一方。”此处所指“乌木”,目前也被称为“阴沉木”,就是在数千年甚至上万年前,因地质变化(如地震、山洪、火山喷发等),许多树木被泥沙深埋于古河床下,并经长期的物理、化学等反应后,形成似石非石、似木非木的未腐朽的各类名贵古树的集合名称。

阴沉木自古以来就被视为名贵木材、稀有之物,是尊贵及地位的象征。我国民间素有“家有乌木一方,胜过珠宝一箱”和“黄金万两送地府,换来乌木祭天灵”的民谚。在古代,达官显贵、文人雅士皆把乌木家具及出自乌木雕刻的艺术品视为传家、镇宅之宝,辟邪之物。历代以来,特别是明、清时期,乌木尤其成为各代帝王建筑宫殿和制作棺木的首选之材。清代帝王更将其列为皇室专用之材,民间不可私自采用,致使乌木更加稀少。

什么是乌木?

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近年来,黄花梨、沉香木在海南早已名声鹊起,炙手可热,而同样数量稀少、价值不菲的阴沉木却未能获得如此关注。日前,由海南收藏家张锐申请成立的海南省珍宝博物院已经正式获批,当前正在紧锣密鼓筹建之中。在他的规划里,这座博物院将设有一处展厅,专门展示那些深埋于泥沙河水之下千万年之久的“东方神木”。

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阴沉木(古沉木)又称乌龙木、乌木、沉木、炭化木、东方神木等,系古时沉于水土之中的木材。远古时期,原始森林中的大片名贵木材,受地震、山洪、泥石流等重大自然灾害侵袭,成为被深埋于江河、湖泊、海底的枯木残根。随着时间的流逝,这些枯木残根在水底泥沙中浸泡和磨压,改变了原来的物理性能:木质内在的脂肪、糖类等都在水中溶解得干干净净,清除了蛀虫、细菌的生存空间。有的被水底的泥沙腐蚀得丝丝缕缕,强化了材质的肌理美感;有的则变得刚劲挺拔,显示出峥嵘之姿,形成了古朴凝重、铜打铁铸般的效果。其色泽也千差万别,有棕色、灰色、紫色、黑色,也有外红内黑或是黑皮黄心的。时间长的古沉木,则明显“炭化”,显现出煤样的黑色,奇谲而神妙。根据科研机构的检测,古沉木曾深藏于地下达3000年至12000年之久,有的甚至达数万年之久;更令人称道的是它不变形、分量重、密度高、不会被虫蛀,有的古沉木可与紫檀木媲美,堪称树中之精、木中之魂,故世人将古沉木视为避邪、纳福、镇宅的宝物,有“纵有黄金满箱,不如乌木一方”之说。古沉木是大自然留给人类的瑰宝,是不可再生的稀缺资源,材质较好之古沉木颇难寻觅。

臭名昭著的窃国大盗袁世凯,逆历史潮流而动,上演了一出登基为帝的闹剧。为显示帝王身份,其家人费尽心思,斥巨资觅得阴沉木,为其拼了一副棺木。这虽为历史笑谈,但从中也可以看出阴沉木的珍贵难求。

乌木之韵,取自于水

民国时的窃国大盗袁世凯,逆历史潮流而动,“皇帝梦”没做多久就一命呜呼。但为了显示曾有过帝王身份,其家人费尽心思,耗费大量家财觅得乌木,为其拼了一副棺木。这虽是历史笑谈,但从中也看出了乌木的贵在难求。

阴沉木颜色一般趋深且色差明显。因长期深埋,含水丰富,木材加工时极易开裂、变形、翘曲,但干燥后加工表面十分润泽光亮,手感极佳。历史上阴沉木一般用于棺材或小器物的制作。达官显贵、文人雅士皆把阴沉木家具及阴古沉木雕刻的艺术品视为传家、镇宅之宝,辟邪之物。历代以来,特别是明清时期,阴沉木尤其成为各代帝王建筑宫殿和制作棺木的首选之材。清代帝王更将其列为皇室专用之材,民间不可私自采用。

 历史上,阴沉木一般用于棺材或小器物的制作,因其阴气过重只偶尔用于家具的制作。同时,由于阴沉木种类繁杂、良莠不齐,用其制作雕刻及根艺品者多,拼补、粘结制成仿旧家具的也不少,但始终不能与紫檀木等名贵木种相提并论。

《逸周书·王会篇》记载,早在公元前1027年西周成王时期,阴沉木便已成贡品,以其“不朽”的可贵品质,成为皇家棺木用材。

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“黄金万两送地府,换来乌木祭天灵”的民谚,道出了古代阴沉木最大的用途。人人信奉神灵,认为玉石等天地精华的凝结物可以辟邪,同样也将色深臣不惧水的阴沉木视为驱邪镇魔的宝物。因此,达官显贵、文人雅士都喜欢将阴沉木器物与艺术品视为传家宝或镇宅之宝。更有甚者,将阴沉木作为棺椁用材,以求其保佑躯体与灵魂的平安。特别是明清时期,阴沉木成为各帝王建筑宮殿和制作棺木的首选之材,清代帝王将其列为皇室专用之材,民间不可私自采用。

由于阴沉木历经时光与流水打磨,不变形、分量重、密度高并不被虫蚁所蛀,堪称“树中之精、木中之魂”,故世人将视作辟邪、纳福、镇宅之宝,历朝历代的皇亲贵族、达官显贵、文人雅士均把阴沉木家具及艺术品留传子孙,期望福泽延绵。到了清朝,帝王更是将其列为皇家专用之材,民间不可私自采用,收藏价值由此可见一斑。

严格说来,乌木已超出了木头的范围,而应将之列为“珍宝”的范畴。在故宫博物院的“珍宝苑”就珍藏有乌木雕刻而成的巧夺天工的艺术品,可见其珍贵的程度已远远不是一般木头所能企及的。乌木家具及艺术品就其质地、文化价值和升值前景看,可以说是无与伦比的,甚至已经超过了名贵的紫檀木。

乌木的种类及特点

《辞海》1999年版解释说:“木材因地层变动而久埋于土中者,称为‘阴沉木’,也叫‘阴木沙’。一般多为杉木,质坚耐久,旧时以为制棺木的贵重木料。” 乌木学名“阴沉木”,它并不单指任何一种树木,而是久埋于地下未腐朽的多种木材的集合名称。在中国民间,阴沉木就是指炭化木,蜀人称之为“乌木”,而西方人称之为“东方神木”。 

又因海南的自然地理环境得天独厚,仅本土植物就有2000多种,所产阴沉木相较于其它区域也更具多样性。从清朝文学家李调元所著的《南越笔记》中“乌木,琼州诸岛所产,土人折为著,行用甚广”一段可知,我国古代使用的阴沉木大多出于海南、越南等地。而2004年海南遭遇百年不遇的旱灾让万泉河、昌化江、南渡江等流域的河水干涸,露出大量表面黑亮好似铜打铁铸、纹理细密如同织锦绫罗的阴沉木,更为此论述提供了佐证。

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形成阴沉木的树木种类繁多,有麻柳树、青冈树、香樟树、楠木(金丝楠木、小叶楠木)红椿木、红豆杉、马桑、黄柳木、黄柏、槐木、檀木等(至今发现的阴沉木只有青杠、麻柳、香樟、红椿、楠木五种)。一般带有香味和杀菌特征的树种才能形成(但并不是所有已形成的阴沉木都有香味,其要根据形成树种不同,而决定是否有香味;一般楠木阴沉木有香味)。乌木本质坚硬(铁力阴沉木最硬,红椿阴沉木较软;其形成阴沉木并返阳(自然阴干)之后能否沉于水下,取决于其形成树种的不同,有沉有浮均有—特别是成品小件一般浮于水面),多呈褐黑色,黑红色,黄金色,黄褐色。其切面光滑,木纹细腻,打磨得法可达到镜面光亮,有的乌木本质已近似紫檀。其永不褪色、不腐朽、不生虫,是制作艺术品、仿古家具的理想之材。阴沉木比较奇特,一般木头(水沉木也是,特例除外)烧出的是白灰,而阴沉木烧出的是黄灰。其遇水颜色加深,水干后恢复本色;涂上小许菜油则乌黑锃亮,不退色。大部分阴沉木出土时树心已腐朽,只剩下树头及树干中层;已严重碳化的表面无法当做一般材料使用,一般需刨去其外层,而留下木心使用。

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“我第一次看到海南阴沉木时,深感震惊。不仅为它鬼斧神工般天然形成的华丽造型,更为它身上蕴藏并昭示着千万年间宇宙、自然与人的关联。”当时已过不惑之年的张锐曾经是一名职业拳击手,可那双强壮有力的大手轻抚过段段阴沉木时,竟也因它的沉静、温良而变得柔软。

阴沉木,由于其数量稀少,成材率低,不可再生,又极具观赏价值,因而有极高的科研价值、文化价值和经济附加值。利用乌木独有的材质、古奥的神韵及千姿百态的艺术造型所制作的家具和艺术品,是自然与人文高度融合的艺术品,极具观赏和收藏价值。

由于乌木长期处于特殊的自下而上环境中,其色泽大多通体乌黑,也有外黑内红(如古红椿木,在地下埋藏三千年以上,才能形成此色),或外黑内黄(如古金丝楠木,在地下埋藏四千年以上,才有此色)、外黑内绿(如桢楠)、色彩渐变的;其原生古树仅为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等品种,并不是所有的古木都能成为乌木,也并不是乌木都是黑色的,或黑色的就是乌木,如印度、缅甸所产的黑木和中国的柿子木、柴油檀木、鸡翅木,就是黑色的现代木(是树木树种的一类别,现代的“乌木”是有国家标准的)。真正的乌木,是在特定的地下水、土等自然条件下和适应的矿物质中,才能形成,且木材本身含水量有桉脂油等天然防腐剂,才能深埋千万年而不腐。乌木的形成年代和价值,既要凭行家的经验,更要凭同位素等科学手段检测,才能确定。

我国湘、鄂、川交界处及东北一些地区是阴沉木的主要产地。杉木阴沉木则集中分布在我国长江中上游地区,川西南安宁河流域、川滇交界金沙江流域、湘黔交界沅水上游、湘桂交界湘水上游及鄂西南是资源较多的地区。阴沉木在各地有不同的名称:东北松花江流域称之为“浪木”或“沉江木”,四川称之为“乌木”。它与阴木和硅化木等有着本质的不同。 

这阴沉木,原来并不和许多人想象中一般“阴森森”又“死气沉沉”,而是端庄沉稳却又恣意挺拔,虽已碳化却仿佛仍有勃勃生机,静静卧在那里便能尽显智者之范。“上善若水,阴沉木如此气韵,应是与水有着莫大关联。”得好友画家刘运良点拨,张锐豁然开朗,“它不应该叫‘阴沉木’,而应该叫‘水沉木’!”

END

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而他没有想到的是,“水沉木”之名一经传开,广受业内认同,又因其巧妙地避开了部分国人忌讳的“阴沉”之意,逐渐走进了商家视野和寻常人家。

坚持品质 价值收藏

真伪辨别

阴沉木有3个特征:所谓阴是指埋藏于地下,经多年地质作用形成:沉指的是木材密度较大,可沉于水中,已在水中不易变质、腐烂;木是指该木料原为多年生树木,并且仍保留着原生树木的结构与外形。

舍弃房产,抱得珍宝归

信仰根雕 珍峰古道

风车木

远古时期,因突如其来的地震、火山、泥石流等地质变动,生长千百年的古老树木被深埋在地下或江河湖泊的泥砂中。这些树木在隔绝氧气、高压下埋藏成千上万年,经河水、沙石的长年浸泡和磨压,材色变为暗褐色或黑色,材质也有所变化。乌木通常在地下埋藏3000年到40000年。

“阴沉木大多沉埋于十数米深的水底,有的甚至重达数十吨,直到机械发达的今天,想要获取仍非易事。”站在用于放置阴沉木的工厂中央,张锐仿佛置身一座宝库,遥指一段横卧的巨大阴沉木,露出满意的神情。

风车木系使君子科风车藤属,心材暗褐色至咖啡色略带紫,久则呈黑紫色。心材管孔内含黑色树胶和沉积物、硅石。轴向薄壁组织冀状,环管束状,稀聚翼状。木射线非叠生;单列射线(稀对列或两列)。射线宽窄不一。射线内含大量白色树胶和结晶体,使得木材弦切面处木射线呈白点状。气干密度0.91一1.10 g/cm3,与乌木相近。广东很多家具厂制作家具时上点色表面上看起来很像乌木,名为“黑檀"。与乌木主要区别:管孔大者肉眼下明显看到:木射线含白色结晶,在横切面上呈白色细线状。

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这段阴沉木重量将近30吨,是2011年在万宁市东山岭旁的一处挖砂场被当地农民发现的,仅仅是要把它吊起就需要出动60吨重的大吊车,其体量之大、保存之完整鲜为人见。获知消息后,张锐当即赶往现场,经过一番细细查看便决定将此木收入囊中。“当时一下就懂得了‘如获至宝’这个词的真正意义。”时至今日,张锐还无法忘记那阵怦然心动,“你看,它纹理如刻,敲之如罄,坚固如石,浑然天成。”

什么样的作品能取悦你 你就是什么样的人

阴沉木

乌木的独特之处在于两个方面: 

可狂喜过后,他开始有些犯难,农民开出的价格如同这段阴沉木,重重地压在心口。“想买,没钱。不买,舍不得。”张锐知道,海南民风淳朴,农民绝不漫天要价,而且这段阴沉木也确实名贵难得。于是他驱车返回海口,开始四处向朋友借钱筹款,到最后干脆一咬牙,把一套房产也搭了进去,终于“抱得珍宝归”。

用你的品位 定义你自己

阴沉木实为炭化木,历史上阴沉木一般用于棺材或工艺品的制作,极少用于家具的制作。阴气过重在现在也仍为大忌。曾有不少人在市场上糊炒阴沉木,实际上有价值的阴沉木必须具备三个条件色深而发亮,密度大造型好形体大 ,与乌木主要区别:阴沉木为一大类木材,木材已碳化,除了黑色外,尚有黄金色和黄褐色等。

就其性质来说,乌木已超出了木头的范畴,更应将其列为“珍宝”。乌木因长期埋于地下,正处于向化石转变的阶段,特性介于木石之间。经大自然千年磨蚀造化,它兼备了木之古雅与石之神韵,质地坚实厚重,色彩乌黑华贵,断面柔滑细腻,且油性大、耐潮、有香味,不腐不朽、不怕虫蛀,浑然天成,集“瘦、透、漏、皱”的特性于一身,具有很高的艺术价值,也因此享有“植物木乃伊”的美誉,优质的乌木价值远胜紫檀。

“为了收藏阴沉木,这些年我已经卖了几套房产,除了居所几乎都卖光了。”难以想象,这个从1991年就随“闯海潮”来到海南只靠双手打拼的湖北汉子,竟这样“挥霍”半生所得,只为与阴沉木结下的那段“缘”。

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东非黑黄檀

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若非有缘,怎会用心?毕竟有的宝贝并非肯掷重金便可收获。2013年,又是因为与一段阴沉木“一见钟情”,张锐不惜驱车往来于海口、定安之间将近十次,“软磨硬泡”才终于说服颇有个性的原主人忍痛割爱。张锐说,他之所以能够成为原主人认可的“好人家”,正是因为他提出的收藏理念与原主人不谋而合。

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散孔材。心材黑褐至黄紫褐,常带黑色条纹。管孔在肉眼下可见。轴向薄壁组织较少,在肉眼下通常不见,主为离管型,星散聚合、细线状及聚翼状。木射线放大镜下可见,波痕亦然,射线组织同形单列及多列(2列、偶3列)。水浸湿木材后有微弱酸味;结构甚细;气干密度1.00一1.33 g/cm ,东非黑黄檀属于黑酸枝木类,市场上又叫“紫光檀”,颜色与乌木非常相似,密度比乌木稍大,但因其原木普遍存在大空洞、弯曲、深凹槽和树瘤等,出材率很低,故原木价格比乌木低很多。与乌木主要区别:湿材有酸臭味,材身有波痕,射线组织同形单列及多列(2列、偶3列)。

就其数量而言,由于乌木的不可再生性,决定它的数量非常稀少。在四川,素有“纵有珠宝一箱,不如乌木一方”和“黄金万两送地府,换来乌木祭天灵”的民谚。乌木的不可再生性,使其成为稀有之物。在古代,达官显贵、文人雅士皆把乌木家具及乌木雕刻品视为传家、镇宅之宝,辟邪之物。清代帝王更将其列为皇室专用之材,民间不可私自采用,致使乌木更加稀少。窃国大盗袁世凯逆历史潮流而动,“皇帝梦”没做多久一命呜呼,为了显示曾经有过的帝王身份,其家人费尽心思,耗费大量家财觅得乌木,为其拼了一副棺木。这些虽是历史笑谈,但从中也看出了乌木贵在难求。

海南之宝,记录海南

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04.《乌木“阴沉木”鉴别方法小口诀》

收藏乌木的三个要素

“我想让这些本就属于海南的珍宝,以它们最初的模样永远留在海南。毕竟,还有许多年轻的海南人没有见过它们。”曾有来自北京的收藏家愿出高于原价百倍的价格购买张锐的一段阴沉木,却被他婉言拒绝。只因张锐认为,那段阴沉木还承载着历史的重托——唤醒人们对古老海南进行探求的欲望,对环境资源和本土文化进行保护的决心。

【异道行】编著

并不是所有的古木在陷入地下后都能成为乌木,乌木的形成需要特殊的木种和特殊的生态环境。能够形成乌木的原生古树,仅为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等,因木材本身含有桉脂油等天然防腐剂,在特定的缺氧环境中才能深埋千万年而不腐。在乌木制品收藏过程中,主要考量以下几个方面。

为什么说阴沉木是一种文化?张锐解释,在中国民俗文化中,阴沉木具有强大的超能力。《酉阳杂俎 》中写道,“无患木,辟邪气,能符劾百鬼,擒魑魅。”;《夜行船》也有描述,在中国龙的图腾中,龙首有一块阴沉木质的博山形物,称为“尺木”,是龙的精气所在,所谓“龙无尺木,不能升天。”同时,阴沉木在深厚的中国建筑文化中也占有不容忽视的一席之地。古人在一些重要建筑物(如庙宇、神祠、宫殿等),均喜好以阴沉木为主要的建筑材料,以显尊荣。在殡葬文化中,阴沉木是厚葬棺木的极品选材,其次才是楠木、楸木、柏木、樟木、杉木等。

身如炭黑,颜色有殊,遇水黑亮,涂油色驻,烧灰为黄,异于普木;

一看年代。作为收藏品一般都是越老越值钱。乌木多沉于地下千年以上,但是确定其形成年代并不简单,除了凭借行家经验,更需要依靠碳14同位素等科学手段检测才能确定。目前的测定机构主要是一些地质、考古研究机构,例如北京大学考古学院、中国地质大学检验中心等,而一件标本的检测也在2000元左右。

当前业界对阴沉木收藏分为两个流派,一派是喜好借由能工巧匠之手将阴沉木进行精雕细琢,打造成美轮美奂的艺术工艺品供人赏玩;另一派则是欣赏时光流转赋予阴沉木的古朴沉静,渴望保留其最原始粗狂的美感。张锐就是后者。在他的蓝图中,海南省珍宝博物院中应该设有“东方神木博物馆”。陈设在那里的阴沉木都因未经雕琢而仍然具有可感知的“语言”,能够与人“对话”。每一个走近它的人都能以自己的方式“解读阴沉木身上的密码”。渐渐的,人们相信,就在这样一次次、一层层的解码中,那些神秘的阴沉木会“张开嘴巴”,传颂来自古老海南的优雅和生机。

轻重有异,能沉能浮,香味有否,皆有存数,树种有别,气味可无。

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千年碳化为阴沉,长年水下水沉木,皆是良材好树木,多年岁月灵性足;余下棺材板子叫阴木。

二看树种。不同原生古树形成的乌木价值不等,其中以金丝楠木最为金贵。虽然乌木整体为深色,但树种的区别还是导致颜色上的差异。外黑内红,为古红椿木,在地下埋藏三千年以上,才能形成此色;外黑内金,如古金丝楠木,在地下埋藏四千年以上,才有此色;外黑内绿,如桢楠;此外,也有部分乌木呈渐变色彩。

05.鉴别探讨

三看工艺。目前乌木产品主要分为家具、根雕、日用品。“七分靠天生”是根雕艺术品价值衡量的标准,天然造型的乌木艺术品更具收藏价值。对于小件日用品,如梳子、链珠,在兼顾实用意义的同时也具有一定的收藏传世价值。

阴沉木的本质是碳化木(特殊地理状态下,某些特别的树种自然碳化了的木头),它介于碳和木之间,有着自己独特的木质性质;而是否属于阴沉,一般看碳化的程度,碳化得太厉害反而成煤炭了。至于传统流传的辟邪神奇等,那属于延伸了的文化范畴,往往容易使得大家在鉴别阴沉木时蒙上一层神秘的面纱。

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