【澳门新萄京游戏平台】用一生诉说守护,八旬

原标题:85岁的他修复文物60年,从少年到顶级专家,用一生诉说守护!

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缘起

《东邪西毒》,

《东邪西毒》,

8月上旬,甘肃敦煌室外的气温高达30多度,敦煌研究院“高龄”修复师李云鹤推开窟门,走进洞窟。 杨艳敏 摄

自佛教传入中国以来

大漠孤烟,黄沙遍地的天下,

大漠孤烟,黄沙遍地的天下,

兰州9月7日电 (闫姣 冯志军 高莹)耄耋之年,正是大多数老年人“承绕膝之欢,享天伦之乐”的时候,而敦煌研究院85岁的文物修复师李云鹤却长年奔波于全国各地,为“受伤”的文物做“微创手术”。在李云鹤看来,文物比生命还要重要。

即在中国落地生根

王家卫用一坛醉生梦死讲了江湖;

王家卫用一坛醉生梦死论证了江湖;

澳门新萄京游戏平台 3图为85岁的李云鹤打开灯,戴着老花镜开始修复工作。 杨艳敏 摄

对中国文化产生巨大影响的同时

敦煌石窟,

敦煌石窟,

中午时分,脚踩藏蓝色运动鞋,头戴米白色遮阳帽的李云鹤,步履蹒跚地穿梭在敦煌莫高窟“姊妹窟”榆林窟里。连上十几级台阶,沿着一条遍地砂石和尘土的“羊肠小道”上坡,弯腰穿过一个“石拱门”,李云鹤掏出钥匙打开锁,推开门的刹那,一股寒意迎面袭来。

也在中国历史上留下了灿烂辉煌的

长河落日,辽阔苍凉的世界,

长河落日,辽阔苍凉的大漠,

尽管八月敦煌的室外温依然炎热,但洞窟内的温度很低,即使夏天,李云鹤也要穿着厚实的夹克。步入窟内,李云鹤穿过甬道,径直爬上了一个为方便修复壁画而搭建的临时木梯。木梯共七阶,每踩一步都会发出“咯吱”的响声,木梯上的窟顶和侧壁壁画正等着他来“抢救”。

佛教文化遗产

李云鹤用一生不离不弃说了守护。

李云鹤用一生不离不弃言明了守护。

跟往常一样,李云鹤戴上老花镜,打开照明灯,从工具箱中拿出工具,坐在木板凳上开始工作。先除尘,再用装着蒸馏水的“修复注射器”将壁画起甲的地方浸湿。“往出挤水时,力量不易过大,否则水会下渗,对壁画形成‘二次伤害’”。工作状态的李云鹤神情专注,眼睛丝毫不敢离开壁画。

如四大名山、四大石窟等等

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这位86岁的老人,

澳门新萄京游戏平台 5洞窟内很冷,李云鹤在夏天也穿着长袖衬衣和厚实的夹克。 杨艳敏 摄

供世人瞻礼朝拜

▲图片来源:敦煌莫高窟网

修复文物60余年,

李云鹤小心翼翼地将细细的针头送入开裂仅几毫米的壁画缝隙,每个裂口,他要重复注射三次,这样才能让墙皮变“软”,便于轻压回原型。窟内很安静,能听到从注射器里出来的风吹在壁画上的“嗖嗖”声。李云鹤有条不紊地灌胶、滚压、回贴,起甲的壁画在他手下“恢复如初”。

为此,我们策划了一系列推文

这位85岁的老人,

经手彩塑500余身,

“干这份工作要耐心,要‘慢工出细活’。”望着壁画上的残留的修复渗痕,李云鹤叹息道:“年轻学生修复时有些急躁、粗心”。视壁画保护如生命的李云鹤还记得在1992年,当时年近六旬的他为保护一小块壁画,从几米高的梯子上重重摔下,倒地的那一刻发现一小帧壁画毫发无损,“文物比我的生命更重要啊”。

带大家一一走进这些

修复文物60余年,

壁画4000平方米。

李云鹤60多年对文物保护的坚守,只因与莫高窟的一次“邂逅”。他说,上世纪50年代中期,他和同学从老家山东潍坊出发去“支援新疆建设”途中,在敦煌停留去看望莫高窟工作的舅舅时,被时任敦煌文物研究所所长常书鸿先生(后为敦煌研究院首任院长)挽留,并交予一份“以前国内无人干过”的工作。

殊胜的佛教圣地

经手彩塑500余身,

在他“化腐朽为神奇”的双手间,

从为莫高窟除尘开始,李云鹤与文物“结缘”。锻炼了三个月后,吃苦能干、胆大心细的李云鹤被常书鸿叫到办公室,并交给他一把钥匙,开启了为文物“疗伤”的工作。

我们讲一讲敦煌莫高窟

壁画4000平方米。

时间的指针被再次调慢。

1962年初,李云鹤踏进莫高窟161窟,推门进去的瞬间,“病害”缠身的壁画像雪片一样“哗啦啦”地往下脱落,“扎得人心里疼!”李云鹤回忆道,看到这番景象,以及东倒西歪的塑像,他希望自己能将文物保护修复好。

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把敦煌研究院的彩塑和壁画

“医生有听诊器,我给壁画‘治病’总得有个工具吧?什么都没有”。当时国内文物修复人才亟缺,且处于“从河坝抽取饮用水”“进城得坐马车”的艰苦条件下,李云鹤只能摸索自制修复工具。从绘画毛笔到医用注射器,再到尾部绑了气球的特殊滴胶器,从未接触过这一行的李云鹤,开始“挖空心思”研究修复方法。

莫高窟所在的地理位置

修复技术提升到全国第一。

很难想象,李云鹤来到敦煌莫高窟的第一份工作竟是扫地。

1963年夏天,正在161窟修复壁画的李云鹤亲眼看到130窟的北壁塌了约两平方米的壁画。顾不上为开凿于盛唐时期,有极高价值的文物悲痛,李云鹤在仔细思考研究过后,和工人师傅在20多米高的壁面上,手拎铁锤和钢钎打埋铆钎。

1600多年前

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1956年,23岁的李云鹤响应国家支援边疆建设的号召,来到了敦煌。

澳门新萄京游戏平台 8图为李云鹤拿着改良后的医用注射器将蒸馏水注入壁画“细如发丝”的缝隙。 杨艳敏 摄

甘肃敦煌的宕泉河畔

▲图片来源:中国新闻网微博

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“两个人一天只能打3个眼”,再用水泥和砂浆把12毫米粗的钢筋埋入壁面25厘米深处,然后用螺帽拧紧、固定。最终,李云鹤通过自创“铆固法”在壁面上嵌插300多根钢筋铆杆而保护修复了空鼓壁画。此外,李云鹤还先后开创了“注射法”“迁壁画”“挂壁画”等修复方法。

响起了叮叮当当的凿石声

李云鹤23岁时路经敦煌,

高中毕业的他找工作时,偶遇敦煌研究院院长:常书鸿。

除了这些,李云鹤还醉心于研究文物的构成和病害原因。起甲、疱疹、龟裂、酥碱....。。李云鹤早已对这些“病理”熟谙于心。除尘、灌胶、滚压、回贴,再到后来的整体分层揭取、搬迁复原,以及从修复糟朽、断裂、倾倒塑像,到复原大型塑像……经过60余载的磨练,李云鹤的修复技巧也越来越纯熟。

一位四处云游的僧人

偶遇敦煌研究院院长:常书鸿。

在试用期3个月中,李云鹤乐呵呵地接受了扫洞窟的工作。想想真是奇怪,我在老家时胆子特别小,一个人不敢走夜路,但到那些黑黑的洞子里去清扫沙子,一点也不害怕。

修复手艺已遍布十二个城市的李云鹤现在只要看一眼“病害”文物就能“对症下药”,但令李云鹤备感煎熬的是,如何使修复技术再精进一步,做到“修旧如旧”而非看起来‘像修过一样’?李云鹤对待文物早已超过了工作,更像是一种热爱、责任和精神。

在此参禅入定时

那个为了石窟放弃荣华富贵的人,

李云鹤把凡是能爬上去的洞窟都清扫了一遍。正值夏季,他身上的衣服每天都湿了个透。

谈及文物修复师需要具备何种精神时,李云鹤坦言,多年的工作经验让他觉得吃苦精神很重要,也就是“莫高”精神,对文物要有“敬畏心”。有一次,一个学生将掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁画直接弹出去扔了。李云鹤看见后,顿时大怒,“要是对文物连起码的尊重和敬畏都没有,就不配待在敦煌!”

忽见对面山上金光万丈

劝他留下来。

结束的时候常书鸿问他:你愿意负责文物保护吗?

敦煌壁画包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟,共有552个石窟、历代壁画5万多平方米,其中,李云鹤亲手修复了近4000平方米的壁画,和500多个塑像。受损最严重的壁画,李云鹤一个人一天最多只能修复0.4平方米。“比0.4平方米多了,说明干活太粗糙,少了,就是磨磨蹭蹭。”他说。

心生感应

于是连夜路都不敢走的他,

他只说了一句:我愿意。

如今李云鹤的徒弟遍布内地多个重点文物保护现场。他认为,只有不断追求更高的技术,才能在不伤害文物的前提下将其保护好。“在我身体条件允许的情况下,我还想做更大的工程”。

遂在此地开崖凿窟

在黑乎乎的洞窟里扫了3个月沙。

像在婚礼上宣读的誓词,他心甘情愿了60多年。

在戈壁沙漠的环境中工作了一辈子的李云鹤,早已习惯敦煌干燥的气候和莫高窟的生活状态。“闲下来反倒不舒服,在城里住着也不自由。”已退休20余年的李云鹤说,虽然敦煌研究院在甘肃兰州为他安排了住所,但他和老伴都不愿意离开这里。

安住修行

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多年后他仍骄傲地说:我这辈子对文物没有三心二意。

受父亲影响,不仅李云鹤的儿子放弃绘画,跟着他学修复技术,他的孙子也在海外完成学业后回到敦煌,继承了祖辈的文物修复事业。

但这位僧人不知道的是

▲图片来源:《甘肃新闻》

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他的这一不经意的决定

结束的时候常书鸿问他:

那时候的莫高窟长期无人看管,过路的人、放羊的人都可以随意到洞窟里躲风沙、住宿、生火,乱刻乱画。最初的文物保护就是拆除违规建筑,加装窟门和围墙。

穿越千年的时光

你愿意负责文物保护吗?

李云鹤摸索了一段时间,找到常书鸿说这活儿没法干,他要去学绘画和雕塑。常书鸿听了一哆嗦,以为这根好苗子受不了,要转行当美术家。

给后世留下一座无与伦比的艺术宝库

他只说了一句:

结果李云鹤说:要修总得知道是怎么画,怎么雕的。

敦煌莫高窟

我愿意。

听完后常书鸿松了口气。

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像在婚礼上宣读的誓词,

当时,莫高窟生活艰苦,住的是马厩,睡的是土炕,没有自来水、没有电灯,更没有卫生设备。锦衣玉食满足不了,但画画高手多的是。常书鸿立马让他跟着美术组学。

敦煌莫高窟九层楼

他心甘情愿了60多年。

那待遇相当于武林八大派掌门一起教一个黄毛小子,是缘分,亦是造化。

圣地敦煌

多年后他仍骄傲地说:

如果不是因为举世闻名的莫高窟

我这辈子对文物没有三心二意。

在李云鹤加入敦煌研究院前,几乎没有专人对壁画和彩塑进行过修缮研究。稍微懂行的老师都去临摹壁画了。

或许不会有人留意敦煌

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一个完全外行的高中生,从零开始修起了文物。

千百年来陆续建成的石窟群

▲图片来源:中国新闻网微博

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让世人的目光齐聚在敦煌

那时候的莫高窟,

1957年,两位捷克专家来帮助修复壁画。

漂洋过海、翻山越岭来朝拜

路人都能随意进。

然而对方根本不肯透露核心技术,用的材料都装在牙膏管里,想看配料?没门!

如此殊胜的圣地

生火睡觉,墙上涂画,

李云鹤还是跟在后面,试图多看点,多学点。

为何偏偏会出现在敦煌呢?

是常有的事。

仅仅待了两天,捷克专家就离开了。因为他们要求盖一个二层小楼,每天可以洗澡。

这要从古代说起

李云鹤加入之前,

这个要求在当时简直就是天方夜谭,那里的人们喝水都要沉淀几天沙子。

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甚至没人专门负责修复壁画和彩塑。

但李云鹤还是有收获的,他学会用十字铆固定壁画,用注射器代替毛笔修补,他改良的方法沿用至今。

古敦煌玉门关遗址

他摸索了一段时间,

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在古代

找到常书鸿说这活儿没法干,

看着他技艺一天天提高,常院长估摸这小子可以了,1962年大手一挥,把161窟开给他。

敦煌要比现在繁华得多

他要去学绘画和雕塑。

这个晚唐洞窟开门的时候,风轻轻一吹,墙上的壁画碎屑像雪花一样洋洋洒洒地落下来,碎了满地。

张骞出使西域后

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为了找到最合适的修复材料,他千里迢迢从北京买原料。没有实验仪器测试,就用土方法:连蒸带煮。

回来向汉武帝述职

▲图片来源:《甘肃新闻》

没有实验室模拟不同环境,就自己把样品从室内移到室外,从山下送到山上,夏天看,冬天盯,白天黑夜做对比。

提到了“敦煌”这个词

常书鸿听了一哆嗦,

李云鹤一天最多修复0.09平方米,耗时700多天,修复了60多平方米,161窟终于成为敦煌研究院首个自主修复洞窟,是“敦煌研究院壁画修复保护的起点”。

根据文献记载

以为这根好苗子受不了,

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敦煌是“盛大”的意思

要转行当美术家。

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《汉书·地理志》云:

结果李云鹤说:

虽然这边拼命抢修,别的地方可不会等。

“敦,大也。煌,盛也。”

要修总得知道是怎么画,怎么雕的。

除尘,灌胶,回贴……上世纪60年代的一天,李云鹤和往常一样,正在161号洞窟修复严重起甲的壁画。

这个词深得汉武帝心意

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忽然,洞窟外传来“哗——”的一阵巨响,130窟尘土飞扬——墙塌了。

出于种种政治经济考虑

▲图片来源:CCTV-4 《谢谢了,我的家》

拼死拼活每天修复零点几平米,一下就塌了3平方,修复师们心里除了痛就是恨。

这位一生致力于开疆扩土的帝王

听完后常院长松了口气,

洞窟文物价值不言而喻。更可怕的是,因为这一处壁画坍塌,旁边的壁画也岌岌可危,有些壁画已经离开墙体10多厘米。

决定下一盘大棋

锦衣玉食满足不了你,

洞窟修复刻不容缓,然而,由于130窟的窟形原因,普通的粘合剂效果并不好。

进行“西部大开发”

画画高手我多的是。

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开辟河西走廊

立马让他跟着美术组学。

李云鹤提出打铆钉修复。他光测算、布点、论证就用了2年!嵌插300多个钢筋铆钎,如今这幅壁画仍安然无恙,已向游客开放多年。

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那待遇相当于

莫高窟壁画《张骞通西域》

武林八大派掌门一起教一个黄毛小子,

60多年来,李云鹤立足莫高窟,足迹跨越北京、新疆、青海、西藏等九个省市,故宫、布达拉宫等30多家兄弟单位的文物修复保护现场都留下了他清瘦坚毅的身影。

而敦煌地处河西走廊的西端

是缘分,亦是造化。

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西邻古代西域

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他是国内石窟整体异地搬迁复原成功的第一人。

是古代丝绸之路的重要枢纽

▲图片来源:《甘肃新闻》

1975年,李云鹤创造性地对220窟甬道西夏壁画进行了整体剥取、搬迁,复原,并且把西夏壁画续接在唐代壁画的旁边,从而使两个历史时期的壁画展现在一个平面上,供学者研究、游人观看。

也是当时佛教东传的要道

1957年捷克专家来帮助修复壁画。

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这让敦煌这一方土地

然而对方根本不教核心技术,

图文无关

成为我国最早接触佛教的地方

用的材料都藏在牙膏管里,

他也是国内运用金属骨架修复保护壁画获得成功的第一人。

魏晋时期

想看配料?没门!

1991年,李云鹤主持修复青海瞿昙殿壁画。剥取,切割,再精确调整平整度、精准拼对,最后完整地把壁画整体挂上金属骨架固定在墙体上,成功解决了既往文物保护中材料选择不当造成壁画卷曲的问题。

随着佛教的广泛传播

李云鹤还是跟在屁股后面,

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敦煌所在的河西地区

试图多看点,多学点。

图文无关

逐渐成为我国的佛教圣地之一

那段时光,

他更是国内原位整体揭取复原大面积壁画获得成功的第一人。

吸引着无数中原的僧人

真的是我们被全世界欺辱的日子。

1994~1995年,主持青海塔尔寺弥勒殿壁画保护和大殿建筑修复。他采取壁画整体剥取、原位固定、砌好墙体后再平贴回去的高难度修复技法。

一路向西前来朝圣

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完工后,寺院住持走进大殿时疑惑地说:“壁画没有修嘛……”李云鹤开心地笑了: “我太喜欢您这句话了,这是对我们文物修复保护工作的最高褒奖!”

开窟鼻祖

▲图片来源:敦煌石窟公共网

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敦煌莫高窟开崖凿窟的第一锤

专家只呆两天就跑了,

图文无关

发生在前秦建元二年

因为他们要求盖一个二层小楼,

1998年他修复天梯山大佛,参考资料只有黑白远景照,用平面照片修复立体大佛,以前的经验技术全是摆设。最后他把照片放大到极限,按照片和大佛残存部分比例还原根据经验完成修复。

也即是公元366年

供他们洗澡。

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据莫高窟唐代碑文记载

而当时我们喝水都要沉淀几天沙子。

图文无关

这一年

但李云鹤偷艺还是有收获的,

抛开特殊技术,即使是相同的规范化流程,不同的修复师也会给壁画带来不同的修复效果。

有位叫乐僔的僧人

学会用十字铆固定壁画,

有的壁画虽然被修复过了,但还能从上面看到一个个针孔。而李云鹤修复过的壁画,几乎找不出什么孔洞。

手持禅杖从中原云游到敦煌

用注射器代替毛笔修补,

他说:修复技术还在其次,最重要的是要对文物充满感情,不能把这些瑰宝当做死物。

在宕泉河畔参禅入定

他改良的方法沿用至今。

忽见对面三危山上金光万丈

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1998年李云鹤退休后,敦煌研究院又返聘他继续从事文物修复工作。这次,他把更多的心思和精力放在了言传身教、培育新人上。

仿佛有千佛化身而出

▲图片来源:中国新闻网微博

2015年以来,他常驻莫高窟的姊妹窟——榆林窟,主持修复第6窟24米高的大佛像。

这转瞬即逝的美妙光景

看着他技艺一天天提高,

已经84岁高龄的他仍然坚持亲临一线,每天穿梭在20多米高的脚手架上,一边自己动手修复,一边指导年轻人工作。

让这位四海为家的云游僧人

常院长估摸这小子可以了,

“一切手工技艺,皆由口传心授。”李云鹤壁画修复的技艺在一批批学生手中得到了延续。

狂心顿歇

1962年大手一挥,

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决心留在此地潜心修行

把161窟开给他。

徒弟没少教,可被逐出师门的也不少。

于是在岩壁上开凿洞窟

这个晚唐洞窟开门的时候,

家宴上有徒弟说了句:有了这门手艺,这辈子吃饭不愁。

用以参禅打坐

风轻轻一吹,

他勃然大怒,当场斥责:文物修复是一项崇高的事业,哪能当作赚钱的途径。

这即是敦煌莫高窟的“第一窟”

壁画跟蒲公英一样四散开来,

有个学生碰落一小块壁画皮,掉在指甲盖上随手弹了出去。被李云鹤看到,当场开除。

僧人乐僔也因此被誉为

碎了满地。

他曾说皮肉破了可以再长,文物丢了就再也不会出现,他是把文物当作生命敬畏着。

“莫高窟创始人”

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▲图片来源:《甘肃新闻》

最小号的医用注射器、包裹绸布的棉球、专用的回贴木刀、洗耳球、除尘器……文物修复绝对称得上是最考验技术和耐心的工作之一,稍有不慎,一块凝结千年前祖先心血的文物就将彻底泯灭于历史尘埃中。

佛教圣地敦煌三危山

为了找到最合适的修复材料,

现在的敦煌研究院,修复一个洞窟最快要2年,所有洞窟修遍最少要100年。而事实上,一个大型洞窟的修复远不止2年,往往需要8年、10年,甚至更久。

在乐僔法师之后不久

他千里迢迢从北京买原料。

李云鹤自己也清楚,只是说:虽然永远修不完,永远也修不好,但只要身体吃得消,就一辈子修下去。

又有一位名为法良的僧人

没有实验仪器测试,

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也从东方而来经过此地

就用土方法:连蒸带煮。

1966年李云鹤加固敦煌佛像

在乐僔开凿的洞窟旁

没有实验室模拟不同环境,

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重新开凿了一个石窟

就自己把样品

有人说这种人傻,可就是这些“傻子”,守护着别人只会看两眼就走的地方。

安营扎寨,坐禅修行

从室内移到室外、从山下送到山上。

有人说这种人呆,可就是这群“呆子”,才让博大精深的中华文化留存至今。

敦煌莫高窟的辉煌历史由此开启

夏天看,冬天盯,白天黑夜做对比,

何为匠人?

乐僔、法良也一同被尊为

最终才得到第一批修复材料。

倾其一生,只为一事,方可称匠。

莫高窟的开窟鼻祖

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升官发财,请往他处,勿进此门。

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▲图片来源:中国新闻网微博

每一个为了信仰和理想拼尽全力的人,都值得尊敬。

莫高窟外景

他一天最多修复0.09平方米,

部分资料来源于网络

由盛而衰

耗时700多天,

此后,石窟开凿得越来越多,有的是僧人们坐禅用的禅窟,更多的是世俗的人们用来礼拜的洞窟。

修复了60多平方米,

尤其是隋唐时期。这一时期,敦煌进入日新月异的“黄金时代”,开窟造像也逐渐兴盛起来。这与当时两位皇帝的推崇密不可分,他们分别是杨坚和武则天。

使161窟成为敦煌研究院

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首个自主修复洞窟。

隋朝开凿的石窟内景

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幼年成长于寺院的隋朝开国皇帝杨坚,登基后尊佛教为国教,还下令保护寺院佛像。仁寿年间(公元601年至604年),他派中使专程去莫高窟修建了当时唯一的舍利塔。由于皇帝的推崇,莫高窟的开凿修建大大加快,在数量和规模上都达到了非常可观的程度。在隋朝短短38年间,就有70座洞窟兴建于莫高窟。

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到了唐朝,随着丝绸之路的繁荣,敦煌的战略地位得到巩固,它不再是西南边陲小城,而是统领西域的后方基地。加之武则天统治时期更是大力推崇佛教,让莫高窟的营建步入“黄金时代”。到武周圣历元年,莫高窟已有“窟室一千余”。

▲图片来源:CCTV-4 《谢谢了,我的家》

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虽然这边拼命抢修,

莫高窟内唐代塑的大佛

别的地方可不会等。

盛极必衰,敦煌也未能幸免。安史之乱后,藩镇割据现象将唐朝四分五裂,吐蕃进军河西,成为了敦煌的主人,开窟造像活动受到一定的影响,敦煌迎来了衰败时期。

那天他在窟里修复时,

五代时期及宋代,莫高窟渐趋衰落,仅以重修前朝窟室为主,新建极少。元朝时,蒙古统治者信奉佛教密宗,这一时期开凿的石窟均带有密宗色彩。明代以后,由于丝绸之路渐于沉寂,敦煌失去了其重要地位,逐渐成为边塞游牧之地,石窟的开凿也趋于停止,莫高窟也已少为人知。

外面传来一声巨响,

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130窟尘土飞扬——墙塌了。

元朝时期开凿的石窟壁画

拼死拼活每天修复零点几平米,

屡遭劫难

一下就塌了2平方,

直到1900年,有一个叫王圆箓的人,重新又打开了敦煌的大门 。

那时心里的除了痛就是恨。

清光绪二十六年五月二十六日(公元1900年6月22日),落脚在莫高窟的王圆箓在清理第16窟的积沙时意外发现了一个洞窟。王圆箓的墓志铭对此也有记载:“沙出壁裂一孔,仿佛有光,破壁,则有小洞,豁然开朗,内藏唐经万卷,古物多名,见者多为奇观,闻者传为神物。”

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这就是闻名中外的藏经洞,洞内藏有5万多件写经、文书及文物,内容涉及宗教、经济、政治、文化、科技等,是人类重要的文化遗产。王圆箓发现藏经洞之后,逐级汇报给县令、肃州道台、甘肃学政,甚至还给慈禧太后写信,但并未寄出。这些都石沉大海,没有得到回音。

▲图片来源:敦煌石窟公共网

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最后是李云鹤提出打铆钉修复。

王圆箓

他光测算、布点、论证就用了2年!

与国内对藏经洞的冷淡不同的是,藏经洞内巨大的珍贵文献震惊了全世界。

嵌插300多个钢筋铆钎,

1907年6月上旬的深夜,在中国甘肃敦煌地区的沙漠里,出现一队匆匆忙忙赶路的驼队。这个由名叫斯坦因的英国人带领的驼队拖走的是足足有29箱珍藏在中国敦煌莫高窟,从公元5世纪到11世纪的上万卷经卷文书、绘画和各种文物,这是他在到达敦煌藏经洞后,仅用几百两银子跟王圆箓换取的。

如今这幅壁画仍安然无恙。

斯坦因弄走的藏经洞文物后来绝大部分藏在大英博物馆,文献内容几乎涉猎了各个领域:天文地理,医学穴位图,军事文书,世道小说,舞谱曲谱,算经,字帖,周易占卜,地契,卖身契,甚至还有当地学郎的习字画稿,对于研究古老文化有着不可估量的价值。

现在他也觉得墙上的铆钉很丑,

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可那时都是先救命再说,

1907年,斯坦因拍摄的藏经洞

稍有犹豫连灰都剩不下。

当这29箱珍宝出现在英国之后,立刻就轰动了世界。随即精通汉学的法国考古学家伯希和立即从迪化赶到敦煌。他在洞中拣选了三个星期,最终以600两银两为代价,获取了1万多件堪称精华的敦煌文书,后来大都入藏法国国立图书馆。

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1914年,斯坦因再次来到莫高窟,又以500两银两向王圆箓购得了570卷敦煌文献。这些藏品也大都捐赠给了大英博物馆和印度的一些博物馆。大英博物馆现拥有与敦煌相关的藏品约1.37万件,是世界上收藏敦煌文物最多的地方。

▲图片来源:《甘肃新闻》

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如果说壁画修复的难度是闯阎王殿,

被破坏的壁画

那塑像修复相当于跟阎王爷抢人。

之后,俄国的奥登堡、日本的吉川小一郎和橘瑞超、美国的华尔纳等西方探险家或考古学家蜂拥而至。他们通过各种手段从王圆箓手中拿走藏经洞出土的文物,甚至还盗走壁画和彩塑,造成了中国文化史上的一次重大劫难。

不是用新材料重做缺失部分,

近代,除了藏经洞文物受到瓜分,敦煌壁画和塑像也蒙受了损失。伯希和与1923年到来的哈佛大学兰登·华尔纳先后利用胶布粘取了大批有价值壁画,有时甚至只揭取壁画中的一小块图像,严重损害了壁画的完整性。王圆箓为打通部分洞窟也毁坏了不少壁画。1922年,莫高窟曾一度关押了数百名俄罗斯沙皇军队士兵,他们在洞窟中烟熏火燎,破坏不小。

而是把掉落的碎片一点点粘回去。

守护敦煌

新材料修得再好也是新的,

在遭受了自然因素和人类活动的严重破坏,敦煌莫高窟这一辉煌的艺术宝库渐渐黯然失色,大量的重要文物面临着毁灭。

不是文物就没有价值。

为了保护濒危的敦煌宝藏,20世纪40年代初,在一批着名专家学者的积极倡导和奔走疾呼之下,国民政府成立了国立敦煌艺术研究所,开启了莫高石窟保护的历史。

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1944年1月1日,国立敦煌艺术研究所正式成立,常书鸿先生为首任所长。至此,敦煌莫高窟收归国有,也标志着敦煌石窟劫难的结束。此后,敦煌艺术研究所不仅开始做了大量的保护、临摹工作,而且开始对敦煌石窟做了一次全面的清理、调查和编号,做了大量整理工作,并刊布了部分资料,敦煌石窟研究开始不断地、稳固地向前发展。同时,也探索性地开展了一些力所能及的保护工作,比如清理积沙、修建围墙等。

▲图片来源:《甘肃新闻》

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现在的敦煌研究院,

敦煌研究院第一任院长常书鸿

修复一个洞窟最快要2年,

1951年,国立敦煌艺术研究所改名为敦煌文物研究所,也在此时开始对莫高窟的木构窟檐、栈道和崖体进行了全面修缮和加固,解决了洞窟坍塌的问题,有效制止了岩体裂隙发展,并解决了这些洞窟上下4层之间的往来通道。也对一些濒临倾倒的彩塑和即将脱落的壁画进行了抢救性加固修复,封堵了王圆箓开挖的串洞。

所有洞窟修遍最少要100年

1984年开始,甘肃省决定,将敦煌文物研究所升格为敦煌研究院,一批又一批的青年研究人员来到敦煌,献身于敦煌事业,敦煌石窟研究工作得到前所未有的发展。敦煌学研究也从早期的资料记录整理、画面解读、内容考证逐步发展到石窟考古、佛教美术、历史地理、民族宗教和民族文化、佛教文学、民俗研究、音乐舞蹈、科技史、交通史等专题研究和综合研究,敦煌学学科体系不断完善,学术观点、研究方法不断创新,学术领域不断拓展,石窟内涵不断挖掘,现已出版150多种图书,发表2000多篇论文,成为敦煌学研究的最大实体。

李云鹤自己也清楚,只是说:

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虽然永远修不完,永远也修不好,

“敦煌女儿”樊锦诗,原敦煌研究院第三任院长,现为敦煌研究院名誉院长

但只要身体吃得消,就一辈子修下去。

如今

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敦煌莫高窟

▲图片来源:中国新闻网微博

这座始建于十六国的前秦时期

1975年他将一幅西夏壁画,

先后历经十多个朝代

整体剥取、搬迁,

1600余年的艺术宝库

再复原续接到唐代壁画边上。

现存洞窟735个,壁画4.5万平方米

这是全国首例。

泥质彩塑2000多尊

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依然是世界上现存规模最大

▲图片来源:敦煌莫高窟网

内容最丰富的佛教艺术圣地

1998年他修复天梯山大佛,

(来源:上海玉佛禅寺)

参考资料只有黑白远景照,

用平面照片修复立体大佛,

以前的经验技术全是摆设。

最后把照片放大到极限,

按照片和大佛残存部分比例还原

根据经验完成修复。

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**▲图片来源:《甘肃新闻》

2000年他将16窟和18窟整体搬迁!

两个洞窟:一个北魏、一个元代,

40平方米壁画和3尊塑像,

被他从南湖店搬迁,

在北区石窟群复原。

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▲图片来源:《甘肃新闻》

李云鹤退休后,

院长又以带徒弟的名义返聘。

徒弟没少教,

被逐出师门的也不少。

家宴上有徒弟说了句:

有了这门手艺,这辈子吃饭不愁。

他勃然大怒,当场斥责:

文物修复是一项崇高的事业,

哪能当作赚钱的途径。

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▲图片来源:CCTV-4 《谢谢了,我的家》

有个学生碰落一小块壁画皮,

掉在指甲盖上随手弹了出去。

被李云鹤看到,当场开除。

他曾说皮肉破了可以再长,

文物丢了就再也不会出现,

他是把文物当作生命敬畏着。

何为匠人?

倾其一生,只为一事,方可称匠。

升官发财,请往他处,勿进此门。

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▲图片来源:《甘肃新闻》

因为敦煌石窟背负多年骂名的王道士

其实也可称为匠人。

很多人对他破口大骂,

因为他做了这些事:

白银200两卖英国斯坦因,

古籍24箱;

白银350两卖日本吉川小一郎,

经书400余卷;

白银500两卖法国伯希和,

经卷6000卷。

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▲图片来源:敦煌莫高窟网

可是我希望你知道,

他身为道士,却一直守护着佛教圣地。

刚发现密室时,

他步行50里,赠经卷求乡绅庇护,无果;

上报县令,视为废纸,无果;

上报布政司,命就地封存,无后话;

报甘肃学政,要运费五千两,作罢;

冒死上书慈禧,无果。

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▲图片来源:《甘肃新闻》

斯坦因在《西域考古图记》中说:

王道士耗尽全部心血修复破败庙宇,

募捐所得尽用于修缮,

自己从未花费其中一分一银。

那些被买走的珍贵文物,

现在完好地保存在世界各大博物馆。

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▲图片来源:敦煌莫高窟网

敦煌文物的流失不是某个人的责任,

那是历史对整个中国开的残忍玩笑。

如今王道士的墓碑仍在敦煌,

希望你看到的时候,

能帮他理理杂草,道一声有劳。

敦煌悠悠千古事,

苦乐件件有谁知?

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▲图片来源:《甘肃新闻》

李云鹤和王道士,

都在用自己的方法守护着敦煌。

有人说这种人傻,

可就是这些“傻子”,

守护着别人只会看两眼就走的地方;

有人说这种人呆,

可就是这群“呆子”,

才让博大精深的中华文化留有证据。

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你可以不认同他们的理念,

但是!

请不要在他们前进的路上说风凉话!

不要对他们的努力指手画脚!

每一个为了信仰和理想拼尽全力的人,

都值得尊敬。

  • END -

(图片来自网络,

版权归原作者。)

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